НАШ ФОРУМ

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » НАШ ФОРУМ » Общество » Один упадет, другой поднимет


Один упадет, другой поднимет

Сообщений 1 страница 12 из 12

1

Ян Шенкман. О романе Стейнбека "Гроздья гнева"

При первых же признаках кризиса экономисты стали пугать нас новой Великой депрессией. Наподобие той, что была в США в 1929–35 годах. Правомочно ли сравнение Депрессии с Кризисом? Не вполне. Скорее, тут стоит вспомнить голодомор, который пришелся на те же годы. По крайней мере, то, что описывает Стейнбек в «Гроздьях гнева», мало похоже на кризисную Россию-2009. Разница очевидна: тогда лишались жизненно необходимого, сейчас – привычного, но необязательного.

А начиналось все, если верить Стейнбеку, примерно так же, как и сейчас. С банковского кризиса. Мелкие и средние производители, в основном фермеры (доля сельского хозяйства в экономике была очень велика), залезли в долги. После нескольких неурожайных лет стало ясно, что отдать эти долги нет никакой возможности. И фермеров стали сгонять с земли.

Так из собственников они превратились в сезонных рабочих. «Гроздья гнева» – история семьи обездоленных фермеров из Оклахомы. Лишившись земли, они едут в Калифорнию. Экономят каждый цент, а иногда неделями сидят без работы и, соответственно, без еды. Нищета ужасающая, помыться негде, переночевать негде. А главное, их отовсюду гонят. В Калифорнии полно своих безработных. К тому же крупные собственники договорились и установили рекордно низкие расценки. Пять центов за сбор ящика персиков. Пять центов – это цена пачки печенья. Вот и сравнивайте. Но и такую работу найти было почти невозможно.

Route 66
Основное действие происходит в дороге, на легендарной трассе 66, Route 66. В начале шестидесятых песню с таким названием исполняли Rolling stones. «Get your kicks on Route 66», – вытягивая губы, пел молодой Джаггер. Именно эту фразу писали на бортах автомобилей и придорожных вывесках.

Общая протяженность трассы – четыре тысячи километров. Конечный пункт – Лос-Анджелес. «Федеральная дорога 66, – пишет Стейнбек, – это путь беглецов, путь тех, кто спасается от пыли и оскудевшей земли, от грохота тракторов и собственного обнищания, от медленного наступления пустыни на север, от сокрушительных ветров, дующих из Техаса, от наводнений, которые не только не обогащают землю, но крадут у нее последние силы. От всего этого люди бегут, и на Трассу 66 их выносят притоки боковых шоссе, узкие проселки, изрезанные колеями дороги в полях. 66 – это главная трасса, это путь беглецов».

Беглецов было много. Несколько сотен тысяч. До солнечной Калифорнии добирались не все. Некоторых в дороге арестовывали за бродяжничество. Многие умирали от голода и болезней. Американцы до сих пор рассказывают, что по ночам на этой трассе можно увидеть призраков.

Трасса давно закрыта, движение осталось только на отдельных участках. Даже на картах Route 66 уже не значится. Дома и магазины заколочены крест-накрест. Жителей почти нет. Ассоциации с этим местом самые мрачные. До сих пор.

Банковские чудовища
Герои романа чуть ли не на каждой странице задаются вопросом «кто виноват?». Виноватых найти непросто – и тогда, и сейчас. Историки считают, что свою пагубную роль сыграла недальновидная политика президента Гувера. Имел место и кредитный кризис. Сейчас сказали бы «ипотечный». Но конкретных виновников отыскать было трудно. Разрушительную работу выполняли банковские поверенные, посредники и шерифы. Но ясно же, что они делали это не по своей воле.

«Попадись мне, кто все так придумал, я бы сам его здесь придушил», – пел Гребенщиков в середине девяностых. Кого душить? Наемных служащих? Систему, которая устроена не лучшим образом?

«Все они, – говорит Стейнбек, – подчинялись силе, превосходящей силу каждого из них в отдельности». В этом есть что-то мистическое, фатальное. Словно «банк или трест были какие-то чудовища, наделенные способностью мыслить и чувствовать, чудовища, поймавшие их в свою ловушку».

Прямо как у Пелевина в «Generation P»: комитет межбанковский, а банки межкомитетские. На чем держится система, неясно. На честном слове. И вот, в один прекрасный день она проседает. Мир рушится.

Механизм Великой депрессии действительно похож на механизм кризиса-2009. Крупные предприятия, которые давно уже были нерентабельными, брали огромные кредиты у банков. И банки давали, потому что являлись акционерами этих предприятий. Разумеется, все эти операции проворачивались не без помощи мафии.

Но вот предприятия обанкротились и потащили за собой банки. Произошло это не сразу. Лишь четыре года спустя после начала кризиса. И естественно, крах банковской системы в первую очередь ударил по мелким вкладчикам. Поскольку крупные заранее сняли со счетов деньги.

Наш 1998 год по сравнению с этим выглядит детским утренником. Представьте себе: 12 дней банковская система Америки ВООБЩЕ не работала! Девять тысяч банков закрыты! 90 тысяч предприятий обанкротились. 32% населения без работы…

Писатель Владимир Лорченков, когда узнал, что я пишу о романе Стейнбека, сказал: «Эту вещь надо транслировать по радио. Она должна звучать из каждого приемника, чтобы знали, что бывает по-настоящему страшно».

«Гроздья гнева» – лучшее средство от жалости к себе и уныния. И учтите, что «Гроздья» – это уже конец кризиса. 1936–1937 годы.

Начитанная жена президента
Вообще-то за этот роман его должны были посадить. У нас точно бы посадили. «Красный, агитацию разводит», – эту фразу, которую то и дело говорят шерифы героям Стейнбека, можно отнести и к нему самому. Местами он открыто призывает к вооруженному сопротивлению. А к неповиновению – постоянно.

Стейнбек был человеком левых взглядов, близким по своим убеждениям к коммунистам. Ругал свое правительство, критиковал крупный капитал и, естественно, испытывал симпатию к Стране Советов. В России он был дважды. В 1937-м и в начале шестидесятых, во время хрущевской оттепели. Встречался с официальными лицами, общался с писателями. И даже, если верить легендам и мифам, выпивал на троих с обитателями Марьиной рощи.

Советские писатели ему не понравились. На встрече со Стейнбеком они либо отмалчивались, либо истово хвалили коммунистические порядки. А он вдохновенно ругал Америку и ждал такой же самокритичности от советских коллег. «Покажите зубы, волчата! – кричал он им. – Неужели вам все нравится? Да быть такого не может!»

Но писатели категорически отказывались показывать зубы. Может, они просто стеснялись.

В Америке против него развернули газетную кампанию. Обвиняли в подтасовках и ангажированности. Заступилась за Стейнбека Элеонора Рузвельт, жена президента Рузвельта. Книга ей понравилась, о чем она и заявила публично. А в 1939 году сенатский комитет по вопросам образования и труда начал слушания о положении сезонных рабочих в Калифорнии. Ситуация небывалая. Правительственное заседание – как реакция на роман. Трудно себе представить такую реакцию у нас, в России. Правда, у нас и романов таких не пишут.

Экклезиаст против кризиса
Как спаслась Америка, известно. Рузвельт дал людям работу, создал лагеря для бездомных, выделил огромные субсидии нуждающимся. Был принят закон о социальном обеспечении. Безжалостно вычистили коррупционеров, тщательно проверили банки на предмет экономических преступлений. Доллар, конечно, обесценился, но это была единственно возможная мера, и она сработала. Кстати, в исторических документах не упоминается такое средство выхода из кризиса, как задержка зарплаты. Видимо, это уже наше изобретение.

Но интересно другое. Все меры Рузвельта были поддержаны большинством американцев. Кризис был национальным бедствием. И вышли из него тоже усилиями всей нации. Силе, «превосходящей силу каждого», можно противопоставить только общую силу. В одиночку никак не справиться.

Об этом, собственно, и роман Стейнбека. О том, что нужно держаться вместе, помогать друг другу. Нация состоит из людей, и эти люди, если их сильно прижать, начинают самоорганизовываться. Отстаивать свои права, защищать друг друга. Наверное, это и называется гражданским обществом. Нас учили, что при капитализме человек человеку волк. Но, видимо, дело не в экономическом строе, а в чем-то совсем другом.

Один из героев Стейнбека, проповедник, цитирует Экклезиаста: «Если один упадет, другой поднимет товарища своего. Но горе одному, когда упадет, а другого нет, который поднял бы его». Надо довести человека до крайности, чтобы он понял эту простую истину. Правда, американцам тридцатых действительно было что защищать сообща. Речь шла о жизни и смерти. А у нас пока речь идет о кредитных маздах и поездках в Анталию.

Это интересно

0

2

Американцы великий народ, они пережили Великую депрессию и НЕ отказались от свобод. Не впали в социализм.
Не начали раскулачивать соседей, не занялись поиском врагов народа.
Они работали и построили замечательную страну.
Свободные люди!

+1

3

и всё же, -
большинство здесь придерживается того же принципа,
что и в рф
"там хорошо, где нас нету"

0

4

InTheBalance написал(а):

и всё же, -большинство здесь придерживается того же принципа,что и в рф"там хорошо, где нас нету"

Если бы это было так, то не было бы домов на колесах :insane:
Вот таких примерно http://mobilehomes.lv/mobiljnie%20doma%20-%20analogi/gallery/143.jpg

+2

5

эти домики не выгодны категорически
мы чуть не влипли
реклама очень мощная была и очень наукообразная

в результате оказывается
платить практически столько же
ежемесячно как и за нормальный дом
(хотя и не 30 лет, а типа 10, но мне-то какая разница?)

продать - невозможно
(пришлось самим исследовать рынок)
было даже до того как рынок жилья упал

и главное - земля под этим домиком - не твоя

и переехать с ним соответственно практически никуда невозможно
коммуникации нужны и земля нужна

удобно в качестве временного жилья - потому что обычно огорожено
и бездомные не бродят вокруг
(некоторые здесь, особенно бывшие наши думают,
что бездомные - воры и бандиты, но мой опыт показал, что это безобидная часть населения,
а опасные видимо (?) - где-то как-то при месте
бездомному быть агрессивным - невыгодно)

таким образом идея отсохла на корню

+1

6

InTheBalance написал(а):

и главное - земля под этим домиком - не твоя

:cool:

Но у тех, кто имеет сезонную работу, нет другого выбора.

0

7

все сезонники
которых я встречал
(обычно - молодые, которым тяга к здоровой жизни не дала покоя и отправила на чужую ферму)
были обеспечены хозяйским жильем

это не закон - круг общения-то ограниченный

в домиках
когда мы приезжали смотреть
жили молодые семьи
и старики
предпочитавшие жить в комьюнити -
в этих городках
хозяева земли обеспечивают
социальную жизнь
как хрущов мечтал про микрорайоны -
домик под клуб с танцами заманчиво пах марихуаной,
и слова двусмысленной дамочки-агента с маслянистыми как у этуша в кавказской пленнице глазами
типа нет что вы не пьёт никто никаких пьяных у нас нет
звучали просто нештяк - зачем пить-то, что? по другому нельзя?

но главное
конечно
платить столько же
а имеешь в результате
вместо дома и огорода
- прицеп

0

8

InTheBalance

Может и так, но я в Техасе видела такие дома переезжающие вслед за работой.

Да, вот если не видели, то посмотрите фильм " Дикое поле" М.Калатозошвили  здесь :flag:
Не обращайте внимания на слова про фильм.  ;)

0

9

Лишенка написал(а):

Может и так, но я в Техасе видела такие дома переезжающие вслед за работой.

100 процентов!

судить про всю америку по одному только месту
где я живу
очень мне похоже
как они здесь каждую зиму говорят мне
типа
тебе не привыкать - в россии холоднее и круглый год зима
а то что россия это 1/6 часть всей суши
в их головах на самой дальней полке

интересно
что в качестве
карты мира
они сперва вспоминают карту одного только американского полушария

антиподы

"они" - тоже характерно!

+2

10

Лишенка написал(а):

если не видели, то посмотрите фильм " Дикое поле" М.Калатозошвили  здесь

не понял как качать?

0

11

InTheBalance написал(а):

не понял как качать?

Да, я и сама это плохо понимаю, обычно муж находит и скачивает.  :insane:
Может не этот так другой сайт легче использовать....

0

12

InTheBalance
Вот хаааарошая рецензия на фильм.

Молчание.
Эпоха, она шутить не любит. Если о ней не говорят в прямую, она находит обходную дорогу. Одна - шепчет Окуджаве интонацию песен; другая заорет, загорит рок-н-роллом; межумочная - просачивается между умами.
Одни ее слышат но голос их слаб, другие не слыша уж ничего - орут во все горло, умные пытаются ее утаить, заговорить высокими банальностями. Сделать вид, что ничего не случилось. Слишком уж неприлична - недостойна званий и чинов; недостойна вообще приличного человека. От того поучают. Не зря учились. Теперь преподают.
Произведения в которых пробирается эпоха всегда отличаются от своих собратьев. Наперекор идти не получается, приходится маскироваться под существующий стандарт. Эпоха хочет быть услышанной, она надеется найти аудиторию, она стремится в формат - не являясь форматом. Откровенный транслятор эпохи фигура нон грата для всех. Он тоже ищет законного способа транслировать. Соответствие формату единственный способ быть услышанным.
Фильм "Дикое поле", режиссера Михаила Калатозишвили хотел бы походить на типичный авторский фильм. Фильм Высокого формата. Режиссер сделал все от него зависящее, чтобы не разочаровать форматного зрителя.
Тут тебе и неотъемлемая часть Высокого формата - анимичность актеров, вырвавшихся из застенков жестоких театров на пустырь Великого Искусства. На пустыре свобода! Здесь отменены диктаты Станиславского, вместо Актеров тут Личности. Им позволено наполнять, самореализовываться, чем и как - тут все равно. Суть - достоверно. Профкритерии отключаются. Кадр должен быть подлинным! Крупный план достоверным! Чем его заполнить если не личностой самореализацией? Содержание туманно, Станиславский тут и не валялся, задачи загадочны, ответы грозят затянуть съемочный процесс - их демагогическая глубина не вместится и в полное собрание сочинений. Чистая рефлексия. Актер, пейзаж, и Натурщик уравнены. Актер играет не больше, чем пейзаж за окном. И та и другая - натуры самоигральные. Режиссер умирает в Актерах, а Актер в Высоком формате. В кадр приходит личность. А личность - она ведь не дура, она со мной в одном трамвае ездит, одной эпохой дышит. Она может себя и не понимает, но выразить пытается. Конечно в пределах разумного, так чтобы за Высокий формат не выйти. Ну согласитесь странно, если бы личность пыталась самореализоваться в низком жанре? Это как-то обидно, не интеллигентно. А тут все культурно, все понятно.
Анемичную мелодекламацию у нас давно принято выдавать за Чеховские мотивы. Сменилось уже несколько эпох - а все равно, канает! Прекрасный стандарт Высокого формата. Артисты и режиссеры довольны - начали декламировать - пошло искусство.
Высокий формат украшает человека, как елку бумажные солдатики. Достойно? Вполне. Девушка из Казахстана довольна. Зрители тоже. Творческая группа на обсуждениях в программе "Закрытый показ" переживает. Один Роман Мадянов спокоен. Он знает, что Сыграл отличную роль. Остался Актером. За свою личность можно и не переживать.
Худо не то, что топчут враги - худо когда отворачиваются свои. А свои выбирают Высокий формат. Вертикали работают в любой социальной ячейке. Свобода разрушительна и ненужна никому - нас так научила История. Нарушитель - изгой. Иди и ищи себе свою вертикаль. Строй ее сам. Посмотрим, кто под тебя ляжет, кто примкнет. Как правило судьба нарушителей плачевна - небытие.
Существующих форматов два. Между этим и выбирай. Или Низкий, с присущими кукольными страстями и политически верными коннотациями, либо Высокий. А у последнего свой набор джентельменских штампов. Их нужно все исполнить, как ритуал - иначе не примут.
Тут тебе и несуразицы, и разножанровость, и тягостный темпоритм, и мертвых не отличить от живых, и содержательность отдельных текстов, и специальная музыка, и роскошный локейшен - всегда типичный: пустырь, мертвое пространство который так любят снимать все операторы. И культурное наследие и всякие экивоки в сторону притч, дикость нравов и оставленность Богом, и всякие такие штучки от которых зритель Высокого формата заводится, как окунь от блесны. Это есть везде. Это используют все. Это правило - у которого нет исключений! Но есть и другое, что этот фильм отличает.
Фильм все время продолжается, хотя должен давно кончится, наступают интересные эпизоды, и опять клонит в сон. И вдруг возникает легкое "неужели?". Да ведь фильм сделан по законам той реальности, которую он представляет! Он ведь такой же оставленный Богом и Нормой как и все эти герои мыкающиеся без всякой охоты по бескрайнему пустырю, огороженному лысыми холмами. И это легкое "неужели?" растет не по дням, а по минутам во время обсуждения на "Закрытом показе". Где в центре круга стоит Гордон, разделивший аудиторию на врагов и друзей, и вопрошающий:
- В чем основной конфликт главного героя?
И ведь ясно, что нету никакого конфликта. Нету и быть не может.
А враги и друзья бросаются доказывать, отстаивать, осуждать и усмехаться. Никто не пользуется профессиональным жаргоном - это невозможно и низко. Враги без особенной пены, да и друзья очень хотят поверить в то, что кричат. Чем дальше в спор - тем меньше уверенности. Современно - несовременно, актуально - вечно, чушь и шедевр, скучно или наполнено высшими смыслами и т.д. и т.п. И все отчетливо понимают, что спора не выходит, что не о том спорят и вообще спорят по привычке, когда спорить уже давно не о чем. Но не получается. Обсуждение такое же оставленное, как фильм, как те люди о которых фильм. И ведущий вновь провоцирует, шевелит аудиторию, вплоть до откровения - а оно сегодня всегда с примесью хамства. И режиссер ему отвечает культурно, сдержанно - как и должен. Роли все знают на зубок. Спектакль идет уже около двадцати лет, исполнители заменяют друг друга, сохраняя рисунок.
- Порожняк. - Говорит знакомый водила.
Я ему:
- Нет!
А он:
- Порожняк!

Спорить было не о чем, но все геройски держались до конца. Главное почувствовали, главного испугались. Все хотели выиграть, никто не хотел проиграть. Враги заговаривали главное нападками, друзья осаждали врагов. Все! Прозвучало много, то о чем молчали нет. Придется сказать.
Фильм "Дикое Поле" художественная метафора нашей эпохи. Окончательный приговор. Звучит приговор этот не громко, его голос нестройный, отнюдь не изящный, и далеко не так безопасен, как хочется думать. Эпоха просочилась, влезла в щели, овладела Высоким жанром и напела о себе робким шепотом:
- Мы оставлены! Мы бесмысленны! Мертвые, живые, враги и друзья, умные и дураки - все в одном автобусе который то ли едет, то ли нет - уже не важно! Пассажиры не хотят смотреть в окно! Да и пейзаж давно не меняется! Он привычно сер и уж вовсе не дик. Нам некуда ехать! Мы только имитируем! Подражаем оригиналам оставшимся в прошлом! А что еще остается делать, ведь мы тоже хотим походить на людей?

Никто не хочет идентифицировать себя с героями "Дикого поля". Открещиваются все:
- Этого места нет!
- Этого времени нет!
- Этих людей не существует!
- Это вечная притча!
- Подлинность человеческих чувств!

Экранный герои "Дикого поля" - это и есть Наша эпоха, только отформатированная под Высокий формат. Мы, у которых нет Истории, нет Свободы, нет Заблуждений, нет Искусства, нет Человека, нет Идей, нет Любви и Смерти, нет Истины, нет Философов, нет Эпохи. Бледные подобия есть - вот их и обсуждаем. Большего не заслуживаем.
Все это предсказывал сидящий в друзьях режиссер Хотиненко, давший взглянуть нам в "Зеркало для героя". Я накануне пересмотрел его фильм - в крушении советской эпохи происходит ложное перерождение героя. Руины и кладбище в душе - за перерождение заплатил его более простой друг, кровью и плотью - выходец из народа. Герой не сделал самостоятельный шаг. Не покинул руин, они навсегда остались в его сложно устроенной и оставленной Богом душе. Раздвоился. Мы все похожи на вертухаев, заперших своих антиподов в карцеры. Вертухаев пришедших в модную кофейню и научившихся говорить светские фразы. Вертухаев, которые используют все, чтобы не вспомнить кого они держат в застенках. Герой не осмелился быть! Вместе с ним вся эпоха! Так и пошло! Старое кончилось, вот только новое начаться не посмело. Межумочность восторжествовала.
Осталось только прикрывать культурой весь срам. Возводить небоскреб на курьих ножках. Только слишком он зыбок, и легкого ветерка достаточно, чтобы здание зашаталось и смолкли ложные споры, и в глазах: "неужели?"

Об этом молчит все современное кино, поделенное на два пустотелых формата. Об этом молчит и аудитория.

Это интересно

+1


Вы здесь » НАШ ФОРУМ » Общество » Один упадет, другой поднимет